"Не горюй!" фильм Георгия Данелия

Фильм "Не горюй!" раскрыл еще одну грань таланта Данелия - драматизм. Но этот драматизм - необычен. Фильм "Не горюй!" является, быть может, единственным в своем роде образцом сложнейшего жанра трагикомедии в нашем кино. Порой мне кажется, что весь этот фильм создавался ради одного монолога Серго Закариадзе. Он никого не может оставить равнодушным. В сочувствии - залог понимания произведения искусства зрителем. Воздействие лишь на мысли человека никогда не может вызвать сочувствия, не побуждает к состраданию. Это должно лежать в области чувств, в области подсознания. Зритель даже может не отдавать себе отчета, какими средствами на него воздействуют, но о таком произведении он будет помнить долго.

В последних работах Данелия я вижу почерк большого художника, большого мастера, владеющего сложнейшим ремеслом режиссуры. Но обманчиво впечатление легкости, "единого дыхания", которые оставляют его ленты. Он работает напряженно, с полной отдачей, становясь все более требовательным к себе. Я знаю, например, что у Данелия было несколько вариантов сценария фильма "Совсем пропащий". Сначала это была антиамериканская картина, выстроенная по формуле отрицания голливудского стандарта. Затем сценарий, напротив, стал страшно выстроенным, почти американским. Конечный результат - сам фильм - уже не имеет ничего общего ни с тем, ни с другим вариантом. Это закономерно. Ведь картина рождается трижды. Сначала сценарий, затем отснятый материал, потом, монтируя, ты создаешь уже третью картину.

На площадке Данелия необыкновенно подвижен. Быстрота и легкость - его неотъемлемые качества. Он постоянно импровизирует, и порой оператору бывает трудно угнаться за ходом его мысли, за его творческим процессом.

В каждой картине Данелия неизменно присутствует доброе начало. Он может обращаться к самым запретным темам, все злое очищается, проходя через доброту и чистоту этого художника. Потому мне так близки его фильмы.

Есть понятие "характерного" кинематографа, но оно не может в полную меру передать всю неповторимость художественного видения этого режиссера. Шарманщик, Аптекарь и Цирюльник из фильма "Не горюй!", Гробовщик и мисс Уотсон из "Совсем пропащего"... Уже во внешнем облике этих персонажей ясно "читается" судьба и характер, подмеченные прозорливым и лукавым взглядом художника. Мне кажется, что в этом своем пристрастии к выразительному, характерному персонажу Данелия близок Феллцни.

Нельзя не сказать еще об одном качестве Данелия - его музыкальной одаренности. Он присутствует в музыке всех своих фильмов.

Но это, пожалуй, не главное. Во многих его работах драматургия и изобразительный ряд не только слиты с музыкой, но и сами являются ее эквивалентом. Его фильмы музыкальны по своему драматургическому строю, по монтажу, по ритмике чередования сцен и эпизодов. Быть может, я открою тайну Данелия, но с каждым годом он все ближе подбирается к роману Гоголя "Мертвые души". По-моему, он уже созрел для этой работы, но у него самого есть на этот счет внутренние сомнения. Он считает, что "Мертвые души" должен поставить русский режиссер. Конечно, природа юмора, темперамент, легкость, изящество, присущие ему, - это грузинские качества. Однако такой фильм, как "Не горюй!", мог создать художник, сумевший подняться над национальной ограниченностью. "Не горюй!" - фильм, конечно, грузинский, но в большей степени это произведение, в котором понятия "национальное" и "интернациональное" обрели свое органичнейшее единство. И произошло это потому, что Данелия - настоящий художник и большой мастер.

С. Бондарчук. 1982

Библиотека » Георгий Данелия